Творческие люди действительно видят мир по-иному

Мораль

Разумеется, самый главный нравственный закон бытия – это не возводить видимое в статус единственно значимого. Если человек красив, это еще не означает, что его душа соответствует оболочке. Напротив, многие красавцы – эгоисты и глупцы, однако общество продолжает ценить их выше, чем людей, одаренных подлинными добродетелями. Это ошибочное поклонение приводит к абсурдным культам бессердечных и пустых манекенов, а истинно прекрасные личности остаются непонятыми. Карнавальная фальшь, лицемерное следование приличиям и общепринятым установкам составляли непреложный закон викторианской эпохи, в которой не ужился умный, смелый и оригинальный писатель Оскар Уайльд.

Поклонение любви погубило Сибиллу Вейн, влюбленность в красоту и восхищение ею, как искусством, привело художника Холлуорда в дом, где он нашел свою кончину. Главный герой, который погрузился в порочный мир наслаждений, пал от собственной руки. Мораль романа «Портрет Дориана Грея» указывает на то, что любое абсолютное поклонение несет за собой опасность. Можно любить, творить, наслаждаться, но при этом оставлять место для трезвого осмысления своих поступков. Персонажи подвержены импульсивности, в этом их беда: Сибила после разрыва кончает жизнь самоубийством, Дориан с торжествующей злобой бросается с ножом на картину. И все они стали жертвами своих идеалов – такова цена ослепления. В разумных пределах цинизм помогает людям не совершать подобных ошибок, именно ему учит автор, изображая лорда Генри.

Коллекции

Calcografia Nazionale, Рим; с 1975 года Istituto Nazionale per la Grafica
Архив фотогруппы La Gondola , Венеция
CSAC , Пармский университет
Centro per la Fotografia San Marino Immagine, Сан-Марино
Fondazione Antonio Mazzotta, Милан
Galleria Civica di Modena
Istituto di Storia dell’Arte, Пизанский университет
Музей фотографий Кена Дэми , Брешия
Национальная библиотека Франции , Париж. 76 фотографий.
Maison européenne de la Photography , Париж
FNAC , Париж
Елисейский музей , Лозанна
Fondation Select, Лозанна
Музей современного искусства , Нью-Йорк
Штаб-квартира ООН , Нью-Йорк
Eastman House, Рочестер, Нью-Йорк (ныне Музей Джорджа Истмана )

Разлука (Поэзия Иродори. Часть III)

Сделайте 4 фотографии диковин Мондштадта

Для начала нового этапа откройте меню ивента, выберите нужный игровой режим и нажмите на кнопку «Перейти». Далее прокрутите время на утро следующего дня и снова направляйтесь в доки острова Рито, чтобы поговорить с Линнэ и Отомо.

Теперь вам нужно будет сделать фотографии местных диковин Мондштадта. К ним относятся следующие растения:

Лилия Калла
Волчий крюк
Валяшка
Сесилия
Ветряная астра
Гриб филанемо
Семена одуванчика
Трава-светяшка

Выше мы дали ссылки на гайды, где указано расположение всех нужных диковинок. Можете также воспользоваться интерактивной картой мира. Если же вам хочется как можно быстрее выполнить это испытание, то мы рекомендуем вам пройтись по нашему маршруту. Итак, первым делом телепортируйтесь в горы Буревестника, а затем развернитесь и поднимитесь на каменным выступ впереди. Там вы обнаружите валяшку.

Далее переместитесь в Шепчущий лес, поверните направо от телепорта и спрыгните вниз. Бегите вперед по дорожке к лесу. Войдите в него и с правой стороны возле водоема вы заметите лилию калла. От предыдущего цветка поверните налево и обойдите камень. Там вы обнаружите волчий крюк.

Затем телепортируйтесь к статуе семи архонтов в Долине ветров, поверните налево и бегите вперед. Через несколько шагов вы увидите слева ветряную астру. Сделайте фотоснимок. Теперь можете возвратиться к Лэннэ или сделать еще пару фото разных диковин, чтобы открыть все строчки.

Возвратившись к поэтам, выберите одну из открытых вами строк. Вновь напомним, что они никак не влияют на награду, поэтому можете выбрать любую из них. За завершение задания вы получите 4 опыта искателя приключений и 8 опыта странника.

Отметим, что данный этап является последним в этом испытании. Тем самым вы выполните одно из условий для получения Син Цю. Не забудьте потом посетить страничку события, чтобы забрать 20 000 моры, 40 камней истока, 2 опыта героя и 2 философии о «Свете».

Жизнь и карьера

Беренго Гардин родился в Санта-Маргерита-Лигуре 10 октября 1930 года. До того, как в 1954 году начал работать фотографом-любителем, он жил в Швейцарии, Риме, Париже и Венеции. В качестве фотографа он был самоучкой, изучая фотографию после двух лет работы в Париже. с другими фотографами.

В первый год работы Беренго Гардин как фотографа, 1954, его первые фотографии были опубликованы в Il Mondo . Этот журнал, редактируемый Марио Паннунцио , был тем журналом, в который любители и профессионалы любили присылать свои работы, хотя до 1959 года фотографии не приписывались конкретным фотографам. Он «преследовал фотографическую эстетику, отдававшую предпочтение уличным сценам и странным, ироничным или причудливым встречам как в городе, так и в деревне», и «более трети фотографий, опубликованных в Il Mondo, были сделаны ». Его «редкая способность запечатлеть одновременные действия и объекты в одном кадре» сделала его отличным кандидатом для уличной жизни Паннунцио. Позднее Беренго Гардин публиковал фотоэссе в Domus , Epoca , l’Espresso , Stern , Time , Vogue Italia ; Réalités ; Le Figaro ; и La Repubblica .

Он стал профессионалом в 1962 году, а через два года переехал в Милан, где живет с 1975 года.

С 1966 по 1983 год Беренго Гардин работал с Touring Club Italiano , предоставляя большую часть или все фотографии для книг о регионах Италии и других европейских странах или их городах: однажды он определил звездный час своей карьеры как «Работа, которую я проделал в Великой. Британия, для Touring Club в 1978 году »(добавив, что« мне нравились машины: у меня был Остин и MG »). Он проделал аналогичную работу для издательства Istituto Geografico De Agostini (позже De Agostini Publishing ). В 1979 году Беренго Гардин начал работать с Ренцо Пьяно , фотографируя процесс проектирования его зданий. Беренго Гардин также работал с крупными итальянскими фирмами — Alfa Romeo , Fiat , Italsider (позже Ilva ), Olivetti и другими — показывая трудовую жизнь сотрудников, а не продукты.

В начале 1990-х Беренго Гардин жил среди цыган ( зингари ) в Италии, надеясь показать свою жизнь изнутри. Результатом стали две высоко оцененные книги: La disperata allegria (Флоренция) и Zingari a Palermo (1994 и 1997).

С 1990 года Berengo Gardin представляет Contrasto.

Беренго Гардин остается активным, когда ему за восемьдесят. Недавнее задание La Repubblica состояло в том, чтобы сфотографировать гигантские круизные лайнеры, которые угрожают экосистеме Венеции.

У Беренго Гардена большой архив, в котором хранится более 1,5 миллионов негативов. Фонд FORMA (Fondazione FORMA per la Fotografia, ответвление Contrasto) в Милане будет управлять этим архивом, включая негативы, отпечатки, документы и фотоаппараты. (Другой материал находится в Музее современного искусства в Нью-Йорке.)

Беренго Гардин повлиял на него французских фотографов Анри Картье-Брессона , Вилли Рониса , Эдуарда Буба и Робера Дуано ; другие опознали итальянскую группу La Gondola и американского фотографа У. Юджина Смита .

Как отличить творческого человека

В исследовании, результаты которого были опубликованы в научном журнале Journal of Research in Personality, говорится о том, что открытые люди не просто стараются увидеть вещи с их иных сторон и выразить таким образом свою точку зрения, такие люди на самом деле действительно видят окружающий их мир иначе, по сравнению с обычными людьми.

Специалисты хотели выяснить, есть ли между открытостью и таким явлением, как бинакулярное соревнование, какая-нибудь связь. Это явление происходит, когда для каждого глаза одновременно представлены два разных изображения, например, карточка красного цвета и карточка зеленого цвета. При просмотре обоих изображений наблюдателем для последнего будет создаваться зрительный эффект, при котором карточка, показываемая для одного глаза, будет как бы переходить в другой глаз и наоборот. То есть в какой-то момент будет казаться, что оба глаза видят то зеленый, то красный фон.

Как отличить творческую личность

Что интересно, для некоторых участников подобного эксперимента может казаться, что оба фона либо сливаются, либо один накладывается на другой, создавая некое структурированное изображение, как это можно видеть на центральной картинке выше. И вот такие моменты бинакулярного подавления, когда оба изображения становятся зримыми одновременно, могут объясняться как попытка сознания найти «творческое» решение проблемы, представленной в виде совершенно разных визуальных раздражителей (карточками с разным цветом фона в данном случае).

В рамках экспериментов исследователи обнаружили, что открытые люди способны видеть сливающиеся или пересекающиеся изображения в течение более продолжительного периода времени, по сравнению со среднестатистическими людьми. Более того, эффект продолжается еще дольше, если у человека в этот момент отмечается хорошее настроение, которое, согласно более ранним исследованиям, тоже играет немаловажную роль для творческого потенциала. Исходя из этих наблюдений, исследователи сделали вывод, что творческие способности открытых людей распространяются вплоть до базового визуального восприятия. И такие открытые люди способны испытывать фундаментально иной зрительный опыт, по сравнению со среднестатистическим человеком.

Коллекции

Calcografia Nazionale, Рим; с 1975 года Istituto Nazionale per la Grafica:191
Архив фотогруппы Ла Гондола, Венеция:191
CSAC , Университет Пармы:191
Centro per la Fotografia San Marino Immagine, Сан-Марино:191
Fondazione Antonio Mazzotta, Милан:191
Galleria Civica di Modena:191
Istituto di Storia dell’Arte, Пизанский университет:191
Музей фотографии Кена Дами , Брешия:191
Национальная библиотека Франции, Париж. 76 фотографий.
Maison européenne de la Photography, Париж
FNAC, Париж:191
Musée de l’Elysée, Лозанна:191
Fondation Select, Лозанна:191
музей современного искусства, Нью-Йорк:191
Штаб-квартира ООН, Нью-Йорк:191
Дом Истмана, Рочестер, Нью-Йорк:191 (сейчас же Музей Джорджа Истмана )

Книги [ править ]

Небольшая подборка фотокниг Джанни Беренго Гардена (в окружении неуместных пеликанов)

Беренго Гардин был единственным автором или основным участником большого количества фотокниг: точное количество до любого времени зависит от различных определений — что такое отдельная книга (в отличие от простого нового издания), что такое «основная». вклад есть, и больше — но по одной оценке в 2014 году число 250 (и добавлено, что «только 10 в цвете»).

«Морире ди классе» (1969), вероятно, самая известная из книг Беренго Гардена. Другие наградами книги (смотрите раздел « Награды ») включают в Индии деи Villaggi (1981, о деревнях Индии) и Ла disperata Allegria и Zingari в Палермо (1994 и 1997, о ромов Флоренции и Палермо соответственно).

«Такие книги, как Dentro le case и Dentro il lavoro, являются одними из лучших журналистских записей о том, как люди работали и жили в послевоенной Италии».

Что такое слепота невнимания

Еще один известный феномен восприятия называется слепотой невнимания. Люди могут его испытывать, когда сосредоточены на чем-то настолько сильно, что в буквальном смысле перестают замечать иные вещи прямо перед своими глазами.

Отличным примером этого сбоя восприятия является эксперимент, в котором людей просят посмотреть короткое видео. На нем несколько человек перекидывают друг другу баскетбольный мяч. Перед наблюдателем ставится задача посчитать количество пасов между игроками, одетых в белое.

Перед тем как читать дальше, можете самостоятельно проверить свое восприятие.

В какой-то момент прямо в центре кадра появляется человек в костюме гориллы, а затем уходит. Вы его заметили? Если нет, то не переживайте, вы в этом не одиноки. Примерно половина из 192 участников оригинального исследования тоже не заметили человека в костюме гориллы. Но почему одни люди испытывают слепоту невнимания, а другие нет?

Ответ на этот вопрос появился лишь благодаря недавним исследованиям, результаты которых показывают, что восприимчивость к слепоте невнимания зависит от вашей индивидуальности. И открытые люди более вероятно заметят гориллу в кадре. Опять же, из этого можно сделать вывод, что больше визуальной информации проникает в процесс осознанного восприятия окружающего мира у людей более открытых – они способны видеть то, что не замечают другие.

История создания

Оскар Уайльд заключил спор со своим приятелем, что напишет роман, который сведет с ума весь Лондон. «Дориан Грей» был написан в кратчайшие сроки, в едином порыве творческой воли. Спор писатель выиграл, но за победу поплатился: его судили за развращение английских нравов. В результате, он получил реальный тюремный срок.

Роман имеет за собой реальную основу. У Оскара Уальда в действительности был приятель Бэзил, который был талантливым художником. Однажды в его мастерской писатель увидел очень красивого юношу. Уальд был восхищен чарующей внешностью натурщика и с горечью заметил, что этой красоте не миновать старости с ее безобразностью. Но художник был готов рисовать изображение красавца каждый год, чтобы старение и увядание отражались только на полотне.

«Портрет…» является единственным опубликованным романом, принесшим своему создателю успех и почти скандальную славу. Впервые был напечатан в июле 1890 года в американском «Ежемесячном журнале Липпинкотта». После, в 1891 году, книга вышла в отдельном издании с шестью новыми главами и с особым предисловием, ставшим манифестом эстетизма.

Книги [ править ]

Небольшая подборка фотокниг Джанни Беренго Гардена (в окружении неуместных пеликанов)

Жизнь и карьера [ править ]

Родился в Санта-Маргерита-Лигуре 10 октября 1930 г. : 12 Беренго Гардин жил в Швейцарии, Риме, Париже и Венеции, прежде чем в 1954 г. начал работать фотографом-любителем. Как фотограф, он был самоучкой, изучая фотографию. из двух лет он провел в Париже, работая с другими фотографами.

В первый год работы Беренго Гардин как фотографа, 1954, его первые фотографии были опубликованы в Il Mondo . : 124 Этот журнал, редактируемый Марио Паннунцио , был тем журналом, в который любители и профессионалы любили присылать свои работы, хотя до 1959 года фотографии не относились к конкретным фотографам. Он «преследовал фотографическую эстетику, которая отдавала предпочтение уличным сценам и странным, ироничным или причудливым встречам как в городе, так и в деревне» : 122 и «более трети фотографий, опубликованных в Il Mondo, принадлежали ». : 124Его «редкая способность фиксировать одновременные действия и объекты в одном кадре сделала его отличным кандидатом для той уличной жизни, которую преследовал Паннунцио». : 124–125 Позднее Беренго Гардин опубликует фотоальбомы в Domus , Epoca , l’Espresso , Stern , Time , Vogue Italia ; Реалитес ; Le Figaro ; и La Repubblica .

Он стал профессионалом в 1962 году, а через два года переехал в Милан , где живет с 1975 года .

С 1966 по 1983 год Беренго Гардин работал с Touring Club Italiano , предоставляя большую часть или все фотографии для книг о регионах Италии и других европейских странах или их городах: он однажды определил, что своей высшей точкой своей карьеры он назвал » Работа, которую я проделал в Великобритании, для Touring Club в 1978 году »(добавив, что« мне нравились машины: у меня были Остин и MG »). Он проделал аналогичную работу для издателя Istituto Geografico De Agostini (позже De Agostini Publishing ). В 1979 году Беренго Гардин начал работать с Ренцо Пьяно , фотографируя процесс проектирования его зданий. Беренго Гардин также работал с крупными итальянскими фирмами — Alfa Romeo , Fiat , Italsider (позже Ilva ), Olivetti и другими — показывая трудовую жизнь сотрудников, а не продукты.

В начале 1990-х Беренго Гардин жил среди цыган ( зингари ) в Италии, надеясь показать их жизнь изнутри. Результатом стали две высоко оцененные книги: La disperata allegria (Флоренция) и Zingari a Palermo (1994 и 1997).

С 1990 года Berengo Gardin представляет Contrasto.

биография

Джанни Беренго Гардин работал в Италии, а также в Париже и Швейцарии . Помимо работы фотографом, он опубликовал множество книг по фотографии .

Он начал фотографии в 1954 году и обратился к фотожурналистике в 1965 году, работая в газеты Il Mondo от Марио Паннунсио , а также сотрудничает с крупными национальными и международными журналами , такими как Domus , Epoca , L’Express , Time , Stern и Le Figaro .

Его характерный способ фотографирования, его внимательный взгляд на мир и различные реальности, от архитектуры до пейзажа и повседневной жизни, позволили ему добиться международного успеха и сделали его востребованным на рынке фотографом.

Многие из самых ярких рекламных фотографий, использованных за последние пятьдесят лет, взяты из его архивов. Procter & Gamble и Olivetti несколько раз использовали его фотографии для продвижения своего имиджа. Его дружба с архитектором Карло Скарпа позволила ему задокументировать несколько работ последнего, таких как гробница Бриона недалеко от Тревизо .

Беренго Гардин выставлял свои фотографии на сотнях выставок по всему миру, посвященных его творчеству и творчеству: в Музее современного искусства в Нью-Йорке , Доме Джорджа Истмана в Рочестере , Национальной библиотеке Франции , собраниях Арля , месяц фотографии в Париже, в FNAC галерей .

В 1991 году большая ретроспектива была организована Елисейским музеем в Лозанне, а в 1994 году его фотографии были использованы на выставке, посвященной итальянскому искусству, в Музее Гуггенхайма в Нью-Йорке. В Арле во время международных встреч фотографов он получил премию Оскара-Барнака .

Джанни Беренго Гардин опубликовал более 150 книг по фотографии. Среди них Venice of the Seasons , Morire di classe (с Карлой Черати ), L’occhio come mestiere , Toscana , Francia , Gran Bretagna , Roma , Dentro le case , Dentro il lavoro , Scanno , Il Mondo , Un paese vent ‘anni. dopo (с Чезаре Дзаваттини ), In treno attributeverso l’Italia (с Фердинандо Шианной и Роберто Кохом ), а также большой сборник антологии под названием Gianni Berengo Gardin Fotografo (1990), репортаж о Сардинии 1968/2006 (Imago edizioni 2006).

Несколько лет назад он посвятил свою работу цыганской общине Италии и Disperata Allegria — vivere da Zingari a Firenze, получившей в 1994 году премию Оскара-Барнака . Его последняя книга — Italiani (Федерико Мотта Эдиторе, 1999).

Последние его выставки проходили в Нью-Йорке (1999 — Leica Gallery) и в Германии (2000). В 2005 году Federazione Italiana Associazioni Fotografiche посвятила ему монографию в собрании книг Grandi Autori . Вноябрь 2007 г., FIAF всегда публиковала монографию L’Abruzzo dei fotografi, которая содержит десять его фотографий L’Aquila, а также интервью.

В декабрь 2007 г.по случаю Фестиваля цифровой фотографии в Лукке он выставил в Лукке свою последнюю работу Aiutiamo la Casa del Sole .

Джанни Беренго Гардины теперь живет в Милане и является членом с 1990 года важной фотографического агентством Contrasto и окружностью Гондолы — х из Венеции .

Награды и отличия

В 18 октября 2008 г., он получает премию Люси за свою карьеру, высшее признание за свои профессиональные заслуги, а также личную награду, выданную Палаццо Пичи Сфорца в Сансеполькро ( провинция Ареццо ).

1994 : Премия Оскара-Барнака .

Книги

Небольшая подборка фотоальбомов Джанни Беренго Гардена (в окружении неуместных пеликанов)

Беренго Гардин был единственным автором или основным участником большого количества фотокниг: точное количество до любого времени зависит от различных определений — что такое отдельная книга (в отличие от простого нового издания), что такое «основная» вклад есть, и больше — но по одной оценке в 2014 году число 250 (и добавлено, что «только 10 в цвете»).

Морире ди класс (1969), вероятно, самая известная из книг Беренго Гардена. Другие отмеченные наградами книги (см. » «) включают India dei villaggi (1981, о деревнях Индии) и La disperata allegria и Зингари в Палермо (1994 и 1997, о Цыганский народ Флоренции и Палермо соответственно).

«Такие книги, как Dentro le чехол и Dentro il lavoro являются одними из лучших журналистских записей о том, как люди работали и жили в послевоенной Италии ».

Книги [ править ]

Небольшая подборка фотокниг Джанни Беренго Гардена (в окружении неуместных пеликанов)

«Морире ди классе» (1969), вероятно, самая известная из книг Беренго Гардена. Другие наградами книги (смотрите раздел « ») включают в Индии деи Villaggi (1981, о деревнях Индии) и Ла disperata Allegria и Zingari в Палермо (1994 и 1997, о ромов Флоренции и Палермо соответственно).

Выставки [ править ]

У Беренго Гардена было много выставок: в 2008 году их количество было описано как «около 200». Небольшая выборка приведена ниже.

Архитектурная ассоциация , Лондон, 1961 г.
Le Guilde du Livre, Лозанна, 1965 год

Неаполь ’81. Установите фотографии для нового изображения. Неаполь, декабрь 1981 г. — январь 1982 г. Фотографии Неаполя, сделанные Беренго Гардином, Марио Креши, Роберто Сальбитани, Франко Фонтана , Луиджи Гирри , Миммо Джодиче и Антонией Мулас.

Фотография Джанни Беренго Гардин для Il Mondo dal 1954–1965 гг. Палаццо Дугани, Милан, январь – февраль 1985 г.

Трувер Триест. Эйфелева башня , ноябрь 1985 г. — июнь 1986 г. Фотографии Триеста разными фотографами.

Болонский музей современного искусства , 1987

Международная выставка фотографии в Арле , июль – август 1987 г.

Фотографии женщин. Рим, 1989 г.
Милан, 1990 год.
Париж, 1990 год

Елисейский музей , Лозанна, 1991

Fotografi italiani , Accademia Carrara , Бергамо, 1993

Джанни Беренго Гардин, фото от кочевников . Джардино делле Облате, Флоренция, октябрь 1994 г. О ромах во Флоренции .

Кольцо . Галерея современного искусства, Болонья , 1994. Фотографии Беренго Гардена и Габриэле Базилико .

Artelaguna ’95: Опера на лагуне Венеции. Июнь – июль 1995 г.

Итальянские метаморфозы, 1943–1968 (групповая выставка). Музей Соломона Р. Гуггенхайма , Нью-Йорк, октябрь 1994 г. — январь 1995 г.
Leica Gallery, Нью-Йорк, 1999.

Джанни Беренго Гардин , Дом фотографии Роберта Дуано , Париж, 1997 г .; Городской музей Санто, Падуя, 2001 г .; Палаццо делле Эспозициони , Рим, 2001 г .; Biblioteca Panizzi, Reggio Emilia, 2002; Аудитория, Рим, 2004 г .; Миланская триеннале , 2004 год

Итальянская фотография 1900–1998 , Fondazione Galleria Gottardo, Лугано, 1998

Memorie di un dilettante: винтажные гравюры 1952–1960 гг. Galleria Minima Peliti Associati, июнь – июль 1998 г.
Выставка, связанная с Giò Pomodoro . Международная Каирская биеннале, Каир, декабрь 1998 г. — февраль 1999 г.

Палаццо делле Эспозициони , Рим, 2001 г.
Ретроспектива. Museo Civico di Padova, Падуя , июнь – октябрь 2001 г.

Les Choix d’Henri Cartier-Bresson (групповая выставка). Фонд Анри Картье-Брессона , Париж, 2003 г.

Тоскана, род и территория. О людях и земле Тосканы. Fondazione Ragghianti ( Лукка ), июль – октябрь 2004 г.

Площадь Лукреция, 2005 г.

Чезаре Заваттини. Тра леттература, кинотеатр, питтура . Pinacoteca Civica di Latina , октябрь – декабрь 2005 г. О Чезаре Заваттини .

Джанни Беренго Гардин . Maison européenne de la Photography , Париж, февраль – май 2005 г

L’altro sguardo = Mit anderen Augen = Особое внимание. Больцано , июль – октябрь 2005 г

О Густаве Малере Югендорчестере и Молодежном оркестре Европейского Союза .
Передвижная выставка о Hera Group.

Леопарди: la biblioteca, la casa, l’infinito . Палаццо Дукале, Урбино , сентябрь – октябрь 2006 г. О доме и библиотеке Джакомо Леопарди .
Выставка о Карло Скарпа . Museo Palladio, Виченца , июнь – июль 2006 г.

Un paesaggio italiano. Передвижная выставка о Джово .
Выставка фотографий студии Андреа Мартинелли. Casa Cavalier Pellanda, Biasca , декабрь 2007 — февраль 2008 г.
Выставка об Андреа Мартинелли. Милан, 2008 г.

Выставка о Камольи . Fondazione Pier Luigi e Natalina Remotti, Камольи, Италия, октябрь 2009 г. — январь 2010 г.

Неи Луоги ди Пьеро делла Франческа; Ареццо, Ангиари, Сансеполькро = В местах Пьеро делла Франческа. Фотографии Беренго Гардин и Эллиот Эрвитт . Палаццо Пичи Сфорца, Сансеполькро , март – июнь 2010 г.

Джанни Беренго Гардин. История фотографии. Casa dei Tre Oci , Венеция, февраль – май 2013 г.

Джанни Беренго Гардин. История фотографии. Palazzo Reale , июнь – сентябрь 2013 г.

Caffè Florian , сентябрь – октябрь 2013 г.

Джанни Беренго Гардин: История фотографии. Куратор Денис Курти. Палаццо Дукале , Генуя, февраль – июнь 2014 г.

Чувство момента: Джанни Беренго Гардин . Галерея Прахлада Буббара, Лондон, апрель – май 2014 г. («Это первый раз, когда Беренго Гардин выставлялся в Великобритании с 1975 года, когда Билл Брандт включил его в свою основополагающую пейзажную выставку в Музее Виктории и Альберта. «)

Venezia e le grandi navi . Негоцио Оливетти, Венеция, — январь 2016 г.

Vera fotografia: Репортажи, фотографии, изображения. Палаццо делле Эспозициони, Рим, май – август 2016 г. Кураторы Алессандра Мамми и Алессандра Мауро.