Нейтральные светофильтры (ND)

Нейтрально-серый фильтр Manfrotto ND8 диаметром 82мм Илья Кайгородов / Photar.ru

Для того чтобы избежать засвеченной картинки нужно использовать нейтральный затемняющий светофильтр (ND-фильтр), который позволит сохранить необходимые настройки камеры. Если речь идет про съемку видео, то это, например, 25 кадров в секунду, выдержка 1/50, ISO 100 и отрытая диафрагма. Выдержка должна быть в два раза короче, чем количество кадров в секунду, поэтому считайте сами. Благодаря такой выдержке можно достичь естественной картинки с кинематографичным смазом и плавными движениями.

Поскольку ND-фильтры снижают количество света, который падает на матрицу камеры, это позволяет вести съемку в условиях его избытка (в яркий, солнечный день), и при этом шире раскрывать диафрагму, уменьшая тем самым глубину резкости (если это требуется).

Есть и другие случаи, когда необходимо использование нейтральных фильтров. Например, во время съемки в логарифмических кривых (S-log2/3 – на камерах Sony, V-log — Panasonic, С-log – Canon, F-log -Fujifilm и другие). Некоторые из таких режимов работают при минимальном значении ISO 800 (базовое значение) или выше, что может создать избыток света в ряде сцен, который необходимо компенсировать фильтром.

Фильтр Manfrotto ND8 Илья Кайгородов / Photar.ru

Нейтральные фильтры имеют различную плотность, на что указывает их обозначение. Например, ND2 – это фильтр, который пропускает 1⁄2 попадающего на него света. ND4 – 1⁄4 света и так далее. В этой связи возникает вопрос, как выбрать фильтр? В чем различия моделей разных производителей при условии одинаковой плотности?

Современный ассортимент нейтральных фильтров позволяет приобрести стекло, снижающее количество света до тысячи раз. Однако, кроме диапазона плотности, каждый из производителей стремится сделать так, чтобы работа с фильтром была удобной. Некоторые компании предлагают специальные магнитные крепления – фильтр не нужно накручивать, он сам «держится» за объектив (на самом деле, за специальный адаптер, который предварительно вкручивается в объектив).

Магнитный адаптер для фильтра (слева) и магнитный адаптер для объектива (справа) Илья Кайгородов / Photar.ru

Одна из известных подобных систем – Manfrotto Xume. Кто-то может сказать, что подобные навороты имеют исключительном маркетинговую подоплеку, но на практике, скорость установки фильтра действительно может играть решающее значение если речь идет о том, чтобы «не упустить» кадр.

В случае с Xume установка происходит в мгновение – подносим фильтр к накрученному на объектив креплению – и он намертво притягивается. Причем, опытным путем проверено (смотри наш обзор на Nikon D780), что надежность очень высокая.

Система крепления состоит из двух частей, как уже говорилось, специального магнитного кольца, которое прикручивается к объективу и магнитного адаптера, который прикручивается к любому фильтру. Каждая из частей продается отдельно.

Установка адаптера на светофильтр Илья Кайгородов / Photar.ru

Система Manfrotto Xume работает со всеми существующими резьбовыми фильтрами. В ассортименте есть все диаметры. В нашем случае мы использовали 82мм.

После установки адаптера на фильтр толщина увеличивается незначительно, а увеличение веса и вовсе не заметно.

Manfrotto ND8 с установленным магнитным адаптером Xume Илья Кайгородов / Photar.ru

Установка магнитного адаптера Xume на объектив:

Магнитный адаптер Xume для объектива чуть толще, чем адаптер для светофильтра Илья Кайгородов / Photar.ru

Вся система Xume с фильтром Manfrotto ND8 в сборе на объективе Nikkor Z 24-70/2.8:

Илья Кайгородов / Photar.ru

Если же вы, допустим, определились с системой крепления, то встает вопрос: какой конкретно плотности нейтральный фильтр вам нужен? Здесь все очень просто, поскольку существует только возможных два пути.

Первый – если речь идет о постановочной съемке в условиях естественного освещения (и предварительный расчет невозможен) необходимо приобрести несколько фильтров и в зависимости от ситуации подобрать необходимый. Второй – использовать фильтры переменной плотности.

Применяем градиентный фильтр нейтральной плотности

Шаг 1. Фотографируйте в ручной режиме

Используйте режим «M» – ручной режим съёмки. С установленным фильтром у камеры могут возникнуть сложности с корректным определением экспозиции. Если вы снимаете пейзаж, установите значение диафрагмы равным 11 или 16 и наведите резкость на объект, удалённый от вас примерно на треть расстояния до последнего значимого объекта в сцене, например, до линии горизонта.

Прим. переводчика – воспользуйтесь заранее составленными таблицами, формулой или калькулятором для расчёта гиперфокального расстояния, чтобы получить максимальную глубину резкости. С подробностями познакомьтесь, например, в последней части статьи «Наводим на резкость вручную».

Шаг 2. Замерьте уровень освещения

Настройте в фотоаппарате режим замера экспозиции по всему кадру – оценочный (или матричный). Тогда камера будет рассчитывать экспозицию, оценивая кадр по всей его площади. В точечном и центрально-взвешенном режимах экспозамера электронику могут «сбить с толку» очень светлые области снимаемой сцены (ознакомьтесь с нашим руководством «Применение ручного экспонометра»).

Шаг 3. Оцените гистограмму

Сделайте «пристрелочный» кадр. Проследите по гистограмме, что градиентный фильтр уменьшает тоновый диапазон настолько, чтобы не ней не наблюдаются «пересветы» в светлых областях изображения и «завалы» в тёмных областях.

Если гистограмма отстоит далеко от правого края, то, скорее всего, плотность фильтра слишком велика в данной съёмочной ситуации (изучите наше руководство «Читаем гистограмму вашего пейзажа»).

Градиентные нейтральные фильтры.

Градиентные нейтральные фильтры обозначают аббревиатурой GND (graduated neutral density). Они снижают степень освещённости изображения в соответствии с мягким геометрическим шаблоном. Порой их также называют «сплит-фильтры». Градиентные фильтры идеально подходят для съёмки сцен с простой геометрией света, такой как линейное изменение от тёмного к светлому, которое часто встречается в пейзажной и ландшафтной съёмке (внизу).

Фильтр GND	Фильтр GND

До появления цифровых камер градиентные фильтры были абсолютно необходимы при съёмке драматично освещённых пейзажей. Цифровые камеры позволяют сделать два разных снимка и совместить их программно, используя линейный градиент. С другой стороны, применить такую технику невозможно для быстро движущихся предметов или изменяющегося освещения (если только не иметь дела с одной экспозицией, извлечённой дважды из файла в формате RAW, но тем самым умножаются шумы). Многие предпочитают использовать GND, чтобы видеть, каким будет итоговое изображение, в видоискателе или на ЖК-экране.

Существует широкое разнообразие градиентных фильтров. Наиболее важным параметром является скорость изменения от светлого к тёмному, что обычно называют «мягкой» или «жёсткой» гранью для постепенного или более резкого изменения, соответственно. Выбирают их, исходя из того, насколько резко изменяется освещённость сцены, где резкий переход от тёмной земли к яркому небу может потребовать более жёсткого фильтра, например. Иначе, затемнение может быть круговым, чтобы добавить или убавить света на краях изображения (виньетирование).

Мягкий GND	Жёсткий GND	Круговой фильтр

учтите: на приведенных диаграммах белый означает прозрачный, пропускающий 100% света

Использование фильтра подразумевает аккуратность и обычно требует штатива. Мягкий фильтр обычно более гибок и толерантен к неточностям. С другой стороны, мягкая грань может привести к лишнему затемнению или осветлению вблизи зоны перехода освещённости, если этот переход резче, чем фильтр

Стоит также принять во внимание, что вертикальные объекты, пересекающие зону перехода, могут оказаться неестественно тёмными

Выберите:	Итоговый кадр	Положение фильтра

Обратите внимание на то, как верхушки камней становятся ненатурально чёрными;зачастую при использовании градиентных фильтров этого эффекта избежать невозможно. Проблема терминологии мягкого и жёсткого перехода состоит в том, что она не стандартизирована и варьируется у разных производителей. То, что одна компания назвала мягким фильтром, другая назовёт жёстким

Поэтому имеет смысл рассматривать каждый фильтр индивидуально, чтобы оценить его тип. Большинство производителей демонстрируют на своих сайтах пример фильтра

То, что одна компания назвала мягким фильтром, другая назовёт жёстким. Поэтому имеет смысл рассматривать каждый фильтр индивидуально, чтобы оценить его тип. Большинство производителей демонстрируют на своих сайтах пример фильтра

Проблема терминологии мягкого и жёсткого перехода состоит в том, что она не стандартизирована и варьируется у разных производителей. То, что одна компания назвала мягким фильтром, другая назовёт жёстким. Поэтому имеет смысл рассматривать каждый фильтр индивидуально, чтобы оценить его тип. Большинство производителей демонстрируют на своих сайтах пример фильтра.

Второй важной характеристикой является разность между пропуском света на концах градиента (в вышеприведенных примерах между верхней и нижней частями). Эта разность выражается в тех же терминах, что и для нейтральных фильтров из предыдущей главы. «0.6 ND» в этом случае означает на 2 f-ступени (1/4) меньше пропускаемого света на затемнении, чем на светлой части фильтра

Аналогично, 0.9 ND означает на 3 f-ступени меньше света (1/8) на одной стороне. Для большинства пейзажей достаточно 1-3 f-ступеней

«0.6 ND» в этом случае означает на 2 f-ступени (1/4) меньше пропускаемого света на затемнении, чем на светлой части фильтра. Аналогично, 0.9 ND означает на 3 f-ступени меньше света (1/8) на одной стороне. Для большинства пейзажей достаточно 1-3 f-ступеней.

Применение светофильтров

Светофильтр представляет собой специальную насадку на объектив фотоаппарата и призван достичь особого эффекта в процессе фотосъемки. Например, убрать из кадра лишнее, добавить интересный оттенок снимку, ликвидировать ненужные пересветы, смягчить яркий солнечный цвет и т.д. Светофильтры – важные элементы оптической системы, они позволяют без особого труда добиться необходимого эффекта, при этом творчество и фантазия не ограничены возможностями графического редактора. Снимки, сделанные с использованием световых фильтров, глубже демонстрируют индивидуальный взгляд фотографа и обладают определенным художественным шармом. Умение работать с данными насадками на объектив пригодится как профи, так и начинающим фотографам – всем тем, кто хочет получить в качестве результата оригинальное и уникальное изображение.

Кстати, среди основного функционала светофильтра не только корректировка изображения при съемке, но и надежная защита хрупкого объектива камеры от случайных механических повреждений: трещин, сколов, царапин. Это особенно актуально, если вы часто снимаете на улице, при неблагоприятных погодных условиях, в толпе людей, где вас нечаянно могут толкнуть, задеть и т.л. Согласитесь, гораздо удобнее и выгоднее в случае повреждения заменить лишь защитное стеклышко-насадку, а не покупать новый дорогостоящий объектив.

Лучше всего применять световые и защитные фильтрующие насадки при необходимости, точно зная, какой именно эффект вам понадобится на выходе. Нельзя забывать о том, что дополнительный «слой» между объективом и непосредственно объектом съемки может негативно сказаться на качестве фотографии. Неграмотное или слишком частое применение насадки непременно скажется на контрастности, добавит лишние световые блики или неуместный эффект виньетки, затемнив изображение по краям. Неверное сочетание цветного фильтра среди солнечного дня даст и вовсе непредсказуемый результат. Поэтому профессиональный фотограф должен иметь четкое представление о назначении того или иного светофильтра и разбираться во всех разновидностях данного полезного аксессуара. Ниже мы рассмотрим, какие типы фильтров бывают, и как не запутаться в сложной классификации.

Градиентный нейтральный фильтр

Градиентные нейтральные фильтры необходимы в тех ситуациях, когда небо гораздо ярче, чем передний/задний план. Поскольку соотношение неба и переднего/заднего плана может меняться в зависимости от композиции, большинство градиентных нейтральных фильтров выполнены в форме прямоугольника. Таким образом, эти фильтры используются либо с держателем, либо его нужно держать рукой перед объективом. Преимущество использования держателя в том, что вы можете сложить несколько фильтров и не беспокоится о центровке. Недостатком же является возможное виньетирование, так что будьте осторожны при использовании широкоугольных объективов с фокусным расстоянием меньше 35 мм. Вот фотография, сделанная с 2-шаговым (0.6) GND фильтром для затемнения неба:

NIKON D7000 + 40 мм f/2.8 @ 40 мм, ISO 100, 1/200, f/8.0

Эти держатели бывают многих видов и лично я использую систему Lee – она прекрасно подходит как к полнокадровой камере, так и кроп-сенсорной. Что касается фильтров, то их выбор даже больше: плавный градиентный нейтральный фильтр, жесткий, реверсный, с различной интенсивностью и от разных производителей. Если вы не уверенны, какой покупать, то я порекомендую вам начать с 3-шагового (0.9) плавного градиентного фильтра фирмы Lee. Я использую его очень часто, и он прекрасно уменьшает количество света в сцене. Более дешевые держатели и фильтры производит компания Cokin, которая предлагает три разных размера систем: A, P и X-Pro/Z-Pro (от меньших к большим). Я рекомендую взять хотя бы держатель Cokin P, хотя я бы не использовал что-то меньше, чем Cokin X-Pro/Z-Pro для полного кадра. Cokin производит прекрасные и доступные наборы и для серии Cokin P, и для Cokin X-Pro/Z-Pro.

А теперь важный вопрос – может ли эффект градиентного нейтрального фильтра быть воспроизведен при постобработке. Да и нет, это зависит от интенсивности света и применения техник HDR и режимов наложения. В ситуациях, когда небо не совсем потеряно и вы снимали в RAW, вы можете использовать фильтр нейтральной плотности в Lightroom и восстановить множество деталей – до двух полных шагов можно восстановить в большинстве случаев. Но что на счет случаев, когда небо потеряно? Многие люди утверждают, что градиентный нейтральный фильтр не понадобится в этих ситуациях, так как они могут брекетировать снимок и получить очень хороший результат с HDR и техниками наложения. Это правда, но наложение и HDR не всегда работают хорошо, особенно при ветреной погоде. Лично я стараюсь держаться подальше от HDR, с ним трудно получить реалистичный результат. Так что лучше использовать фильтры, чем тратить время на постобработку в попытках восстановить утерянные детали. Но все люди разные, и я знаю, что некоторые фотографы не согласятся со мной на этот счет.

Поляризационный фильтр

Поляризационный фильтр (polarizing filter), он же «полярик» вещь в высшей степени полезная, фактически must have для любого уважающего себя фотографа. Что он делает? В общем случае он удаляет блики и отражения с поверхностей за исключением металлических, Ну и, естественно, он не удалит отражение самого себя =)). В солнечный день он так же может «притемнить» небо, делая его более фактурным, хотя на самом деле он просто удаляет отражение света с маленьких капелек воды и влаги, присутствующих в атмосфере.

Если вы снимаете воду, стоя на берегу , поляризационный фильтр даст вам возможность убрать паразитные отражения с поверхности, сделав воду более прозрачной.

Кроме того, поляризационный фильтр «ворует» свет. Он может украсть у вас от 1 до 2 стопов (EV), в зависимости от качества самого фильтра. Соответственно, при использовании полярика возможно потребуется ввести экспокоррекцию, а при слабом освещении будет просто необходим штатив.

Кроме всего перечисленного, поляризационный фильтр может значительно улучшить цвета на фотографии, сделав их сразу такими, какими вы зачастую их делаете потом в Фотошопе или другом графическом редакторе. Причина в том же, удалении отражений с каких то объектов. Под отражением в данном случае понимается не то, что мы видим в зеркале, а любой «отсвет».

Некоторые примеры из серии без фильтра и с фильтром

Ниже — ставший классикой пример использования полярика, сделанный компанией Hoya еще в прошлом веке.

Поляризационные фильтры бывают циркулярными и линейными. Разницу между ними расписывать нет смысла, так как для цифровой камеры с автофокусом и прочими функциями производители однозначно рекомендуют циркулярный. Циркулярный фильтр представляет из себя систему из двух оправок одна из которых (со стеклом), свободно вращается относительно второй. Вращая оправку со стеклом  вы и добиваетесь нужного эффекта.

Неприятный момент заключается в том, что хороший поляризационный фильтр совсем не дешев. А учитывая то, что диаметр объективов обычно различается (и диаметр подходящего фильтра соответственно тоже), соответственно вам или потребуется отдельный фильтр на каждый объектив или куча переходных колец.  Самый простой выход из этого — понять какой объектив вы используете чаще всего в тех ситуациях, в которых вам пригодиться полярик и купить фильтр именно для него.

Кроме того, на рынке сейчас появились недорогие китайские NoName фильтры, которые покупать не стоит вообще. Я бы вообще не советовал смотреть на фильтры дешевле 1500 руб — рискуете просто выкинуть деньги.

Несколько советов по использованию поляризационного фильтра:

· Не стоит использовать поляризационный фильтр на сверх широкоугольных объективах, так как будет трудно получить равномерную поляризацию. Предел лежит в фокусном расстоянии примерно 28мм. По этой же причине его лучше не использовать при съемке панорамы.

• Наибольший эффект может быть достигнут, когда источник освещения находится под 90градусов относительно линии фотограф-предмет съемки. Если солнце впереди или сзади, эффект будет минимален.
• При рассеяном освещении поляризационный фильтр будет бесполезен. Например при съемке пейзажа пасмурным днем
• Если вы накручиваете поляризационный фильтр поверх другого, можете получить значительное виньетирование и еще больше уменьшить светопропускание
• Не фотографируйте через стекло или другую прозрачную поверхность, так как можете получить непредсказуемые эффекты, как на снимке ниже.

Нейтральные светофильтры

Нейтральный светофильтр (ND) уменьшает количество света поступающего в объектив, не влияя на контрастность, цвета, отражения и блики.

Нейтральные светофильтры различаются своей плотностью и обозначают буквами ND (Neutral Density filter). Чем выше плотность нейтрального светофильтра, тем меньше света поступает в объектив. Самые распространённые нейтральные светофильтры позволяют уменьшить световой поток, поступающий в объектив фотоаппарата от 1 до 4 ступеней экспозиции.

Начинающему фотографу, обычно не очень понятно, зачем нужны нейтральные светофильтры, ведь главная проблема при фотосъёмке – это недостаток света.

Однако, есть множество моментов, особенно в фотосъёмке пейзажей, когда фотограф хочет применить длинную выдержку для получения различных эффектов, но не может это сделать по причине достаточно яркого солнечного освещения.

На фотографии ниже приведён пример – размытия волн с помощью длинной выдержки. Это стало возможным лишь при использовании нейтрального светофильтра довольно высокой плотности.

Применение нейтрального светофильтра при фотосъёмке прибоя позолил удлинить выдержку для получения эффекта размытия

Фото-фильтры обычно имеют металлическое кольцо с резьбой и просто накручиваются на оправу объектива. Это легко сделать на зеркальных фотоаппаратах, поскольку оправа объективов для зеркальных камер обычно имеет резьбу для навинчивания светофильтра. Размер резьбы под светофильтр можно найти на маркировке объектива или в инструкции.

При фотосъёмке компактным фотоаппаратом (мыльницей) применение фото-фильтров затруднено отсутствием соответствующего крепления. В продаже встречаются сфетофильтры с универсальным креплением – с помощью различных зажимов-фиксаторов. В этом случае, светофильтр можно прикрепить прямо на корпус объектива даже если на объективе нет резьбы под светофильтр. Существует очень простой способ использования светофильтров с компактным фотоаппаратом — он показан на фотографии слева.

Выбираем фильтр для объектива правильно

Любой вид светофильтра меняет оптическую схему и дает порой самый непредсказуемый результат. Он может не только скорректировать изображение, но и испортить готовую картинку: например, значительно снизить детализацию, добавить лишние блики, засветить кадр или минимизировать контрастность. Поэтому перед тем, как купить ту или иную насадку, убедитесь, что она соответствует параметрам вашего объектива и рекомендуемым режимам съемки

Обратите внимание на и качество работы с отраженным светом. Ведь если вы собираетесь снимать объекты в условиях плохого освещения, то справиться с возникшей задачей сможет светофильтр высокого ценового сегмента. Стоит отметить, что при выборе фототехники не стоит сильно экономить, иначе это непременно скажется на качестве

Стоит отметить, что при выборе фототехники не стоит сильно экономить, иначе это непременно скажется на качестве.

Если у вас в личном арсенале топовое широкоугольное или сверхширокоугольное оборудование, следует уделить пристальное внимание оправе светового фильтра. Слишком толстая оправа способствует появлению затемненных углов в кадре, создав тем самым незапланированный эффект виньетирования. Как правило, дорогостоящие профессиональные фильтры имеют облегченную тонкую оправу, следовательно, приобретая их, вы гораздо меньше рискуете испортить будущий снимок

Как правило, дорогостоящие профессиональные фильтры имеют облегченную тонкую оправу, следовательно, приобретая их, вы гораздо меньше рискуете испортить будущий снимок.

Защитные светофильтры, или светофильтры UV

Если подходить к классификации светофильтров строго, то в этой их группе можно обнаружить некоторую путаницу. Специалисты же в ней выделяют 4 вида различных светофильтров:

1. Нейтральный бесцветный светофильтр, или Neutral.
2. Ультрафиолетовый светофильтр, или UV.
3. Светофильтр SkyLight.
4. Светофильтр против дымки Haze.

У всех этих четырех видов светофильтров одна главная цель: защита матрицы и объектива вашего фотоаппарата от ультрафиолетового света (дело в том, что и матрица цифровой фотокамеры, и фотопленка достаточно чувствительны к нему, гораздо более чувствительны, чем человеческий глаз), защита от воздушной дымки, которая очень заметна бывает при съемке с больших расстояний, а также просто механическая защита передней линзы объектива от различного рода повреждений: пятен, царапин, брызг и пр.

Наиболее часто в своей практической работе профессиональные фотографы применяют UV и SkyLight светофильтры.

Светофильтры типа SkyLight стоят несколько дороже светофильтров других видов этой группы. Продавцы их обычно хвалят, говорят, что это самые лучшие из современных светофильтров.  Но,  тем не менее, это немного не так. Продавцы или ошибаются, или намеренно вводят покупателей в заблуждение с целью продать более дорогой товар. Дело тут в том, что светофильтр SkyLight был разработан очень давно и служил главным образом для того, чтобы добавить в кадр, сделанный на фотопленку, чуть больше теплого оттенка. Вот, собственно, именно поэтому цвет его стекла и имеет слегка розоватый оттенок. В цифровой же фотографии эффект от применения такого светофильтра практически не заметен. Особенно если учитывать то, что все без исключения современные фотокамеры позволяют регулировать баланс белого. Таким образом, из всего вышесказанного легко сделать  простой вывод: есть ли вообще смысл платить за светофильтр  SkyLight довольно-таки приличную сумму? Как нам кажется, делать этого совершенно не стоит.

Написать на упаковке товара или в его сопроводительных документах можно всё, что угодно. И продавцы могут сообщать покупателю самую разную информацию о товаре.  Тем не менее, самая главная функция, основная «обязанность» всех этих светофильтров – просто-напросто механическая защита объектива от внешнего воздействия.

UV светофильтры позволяют фотографу:

• Защитить объектив от пыли и песка во время ветреной погоды.
• Защитить переднюю линзу объектива от механических воздействий: царапин, ударов, пятен от пальцев и прочего.
• Защитить так называемую «бровку» на краю передней части объектива (именно на нее обычно и накручивается светофильтр) от загибов и другого рода деформаций при случайном ударе или другом подобном воздействии.
• Защитить переднюю линзу объектива от атмосферных осадков: дождя, снега, брызг соленой воды на морском побережье, а также других воздействий во время неблагоприятных условий работы.
• Защитные светофильтры обычно стоят не очень дорого, и их легко можно подобрать под каждый из имеющихся у вас объективов.

Тем не менее, никогда не забывайте и о том, что любой светофильтр, одетый на объектив, становится препятствием на пути светового потока идущего к матрице фотоаппарата. Вот именно по этой причине и мы не рекомендуем вам очень уж экономить и покупать дешевые светофильтры этой группы. Светофильтры зарекомендовавших себя с хорошей стороны брендов известных производителей обычно бывают изготовлены из качественного стекла и обладают большой степенью пропускания света.

И еще маленькое замечание. Не рекомендуем наворачивать на объектив своего рода «пирамидку» из нескольких светофильтров. Если вы решили использовать поляризационный или какой-либо другой светофильтр, то нет никакой необходимости поверх его одевать еще и защитный. Это снизит количество света, попадающего на матрицу.

Лайфхак с использованием Vari-Nd

Этот прием будет полезен для операторов, которые снимают камерой, установленной на электронный стедикам. Бывает так, что вначале мы снимаем на улице и делаем проводку одним кадром в помещение, а там значительно темнее. Или наоборот из помещения на улицу. В общем этот прием подойдет для условий резкой перемены уровня освещения. Что в таких случаях делает оператор? Изменяет ISO или, что еще хуже, закрывает/открывает диафрагму и это будет возможно только если есть функция управления настройками камеры через стедикам. А что если необходимо сохранить текущую глубину резкости или стедикам не умеет управлять настройкой камеры? Поможет вот такая конструкция с применением мотора фоловфокуса:

Nikon Z6 + Nikkor Z 24-70/2.8 с фильтром Syrp Variable ND установлены на стедикам Zhiyun Weebill S  Илья Кайгородов / Photar.ru

Таким образом, мы можем затемнять или осветлять картинку не вмешиваясь в экспозиционную вилку и делать это все без остановки. Конечно не каждый стабилизатор позволит сделать такую конструкцию и правильно сбалансировать ее. В нашем случае камера Nikon Z6 с довольно тяжелым объективом Nikkor Z 24-70/2.8 и фильтром Syrp Variable ND были установлены на стедикам Zhiyun Weebill S (наш обзор).

Необходимо правильно установить зубчатый ремень на переменный nd-фильтр.

Илья Кайгородов / Photar.ru

Ремень должен быть максимально плотно натянут на фильтр, но так, чтобы он не задевал часть фильтра, которая фиксированно прикручена к объективу. В нашем случае ремень пришлось незначительно сдвинуть.

Какие типы фильтров следует купить?

Ультрафиолетовый фильтр (UV или Skylight) – в пленочные времена был необходим из-за высокой чувствительности пленки к ультрафиолетовому излучению

Цифровые матрицы гораздо менее уязвимы для ультрафиолета, однако эти фильтры нашли еще одно важное применение – для защиты объектива. Как и любые фильтры они могут незначительно ухудшать изображение, так что выбор за вами – использовать их или нет. Поляризационные фильтры – если есть фильтр, который нельзя сымитировать в Фотошопе – то это поляризатор

Поляризаторы используются для уменьшения бликов и отражений от поверхностей и усиления голубизны неба. Они позволяют вам посмотреть под воду, убрать отражения  в окне и часто используются для уменьшения отражений от листвы. Круглый поляризационный фильтр имеет два кольца, неподвижное, которым он крепится на объектив и вращающееся спереди, которое позволяет выровнять фильтр для удаления отраженного света. У дешевых фильтров часто вращающееся кольцо – слабое место

Поляризационные фильтры – если есть фильтр, который нельзя сымитировать в Фотошопе – то это поляризатор. Поляризаторы используются для уменьшения бликов и отражений от поверхностей и усиления голубизны неба. Они позволяют вам посмотреть под воду, убрать отражения  в окне и часто используются для уменьшения отражений от листвы. Круглый поляризационный фильтр имеет два кольца, неподвижное, которым он крепится на объектив и вращающееся спереди, которое позволяет выровнять фильтр для удаления отраженного света. У дешевых фильтров часто вращающееся кольцо – слабое место.

Нейтрально-серые фильтры (ND) – еще один тип, трудно заменяемый Фотошопом. Основная функция – уменьшение количества света, проникающего в объектив. Это особенно полезно, например, при съёмке портрета на улице, когда вам нужно уменьшить выдержку для синхронизации со вспышкой. Другой классический пример – пейзажная фотография, где использование нейтрально-серых фильтров позволяет фотографу использовать длинные выдержки, создающие такие красивые снимки с текущей водой. ND-фильтры различаются по количеству уменьшаемого ими света, так ND2 пропустит 50% света, или иначе говоря, уменьшит освещение на 1 стоп. ND4 пропустит только 25% света, уменьшая освещение на 2 стопа и так далее.

Градиентные фильтры больше подходят для квадратных систем. Они уменьшают освещенность выбранной области снимка за счет постепенного затемнения фильтра. Они бывают нейтральными, представляя на краю нейтрально-серый фильтр, а бывают и цветные. Градиентные светофильтры обычно используются в пейзажной фотографии для уменьшения освещенности неба при сохранении освещенности переднего плана.

Помимо этого, существует еще целый ряд других светофильтров, делающих снимок теплее или холоднее, эффектные фильтры, например лучевые и инфракрасные. Многие из них могут быть так или иначе сымитированы в Фотошопе.

Фильтры являются полезным дополнением к оборудованию фотографа, особенно обсуждаемые выше. Если даже вы не будете использовать ультрафиолетовые светофильтры – то присмотритесь к покупке поляризаторов в первую очередь. Они дают наиболее заметный эффект, который непросто повторить программной обработкой.